Si las barricas hablaran, nos contar铆an del encanto que llevan en sus paredes de madera de roble.
Karen de Luna fue orgullosamente la representante jalisciense que con sus movimientos conquist贸 al dif铆cil jurado de 脫pera Prima y esa experiencia, entre muchas otras que nos comparti贸, la han llevado a crecer profesional y personalmente.
Francisco Ruano es la mente maestra detr谩s de Alcalde, el restaurante que ha dado de qu茅 hablar entre los paladares m谩s exigentes de Guadalajara.
A lo largo de su vida, Patricio Ramal ha tenido gusto por el estudio, as铆 lo dice su carrera como dise帽ador industrial por la Universidad Panamericana, su MBA por el Instituto Empresa Madrid y la Universidad Bocconi Mil谩n.
Exposici贸n Museo Tamayo

1960: una d茅cada que mostr贸 una incre铆ble recuperaci贸n de la posguerra, gener贸 una gran fascinaci贸n en los artistas. El mundo del arte hab铆a estado relativamente dormido despu茅s de la Revoluci贸n Industrial, como se帽al贸 Duchamp. Fascinados con los nuevos medios, los artistas empezaron a investigar los diferentes veh铆culos art铆sticos a su disposici贸n, lo que produjo una ruptura con la tradici贸n de producci贸n modificando radicalmente la recepci贸n art铆stica, fundiendo la y la otra en la acci贸n. Explotaron los happenings en la Estaci贸n Central de Nueva York y las secuencias fotogr谩ficas en blanco y negro, acciones que crearon tensi贸n ante la falta de adecuaci贸n con la noci贸n de arte reconocida y aceptada en el momento.

Podr铆a decirse que el largo derrotero de siglos que llev贸 a los artistas a afirmar progresivamente su capacidad intelectual por encima de su habilidad manual culmin贸 al promediar los a帽os 60, cuando el arte acab贸 por imponerse como actividad del pensamiento m谩s que manual, como publica en su reportaje Revista聽脩.

Se vio el paso de la pintura abstracta a la escultura minimalista, un periodo de reducci贸n y an谩lisis que reconoc铆o al cuadro como un objeto con una superficie y una forma que ocupa un espacio en el muro. Como dice atinadamente聽Gatopardo: "Esta observaci贸n, a su vez, contribuy贸 a una nueva concepci贸n de escultura, la de una entidad extra帽a, que prescind铆a del pedestal y negaba el aura, alejando la mano del artista en pos de un acercamiento m谩s cerebral a la obra de arte."

Mediante 15 piezas de la colecci贸n del Museo de Arte Contempor谩neo de San Diego, el Museo Tamayo cuenta una versi贸n de esta historia. Curada por Andrea Torreblanca, 鈥淒oble Negativo: de la pintura al objeto鈥 explora los cruces entre algunas direcciones que resultan vitales para comprender el curso de la pintura y escultura en los a帽os sesenta.

Magnesium-Zinc Plain, un conjunto de placas de acero de Carl Andre, recibe al visitante, seguido de varias pinturas de Ellsworth Kelly, jugando con contraste simples, l铆neas rectas y curvas. Frank Stella y Robert Rauschenberg nos deleitan con complejas ilusiones visuales en tela estampada.

Composing on a canvas聽de John Baldessari 鈥攁unque pintado por un rotulista鈥 enuncia varios cuestionamientos sobre composici贸n. Robert Mangold, Donal Judd y Sol LeWitt aterrizan la literalidad en diferentes piezas con met谩foras del espacio que habita el arte, entre su origen ideal y su lugar f铆sico.

Por parad贸jico que parezca, estas piezas dejan claro que su realidad material permite un acceso a su parte m铆stica, un sistema racional que se abre a s铆 mismo. Como dec铆a Frank Stella: 鈥淟o que ves es lo que ves鈥.
Doble Negativo: de la pintura al objeto
Museo Tamayo
Paseo de la Reforma 51, Bosque de Chapultepec
Hasta el 20 de julio de 2014
www.museotamayo.org

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